Ahead of their time

En direct au Royal Festival Hall, London, UK - 25 octobre 1968

Matériel lié :

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En avance sur leur temps	Ahead of their time

1 Prologue	1 Prologue
2 Progrès ? [Don Preston, Ian Underwood, Bunk Gardner, Arthur Dyer Tripp III, Jim Sherwood, Frank Zappa]	2 Progress?
3 Que ça vous plaise ou non	3 Like it or not {Redneck eats}
4 La leçon de philosophie par Jimmy Carl Black	4 The Jimmy Carl Black philosophy lesson {Progress?}
5 Un obstacle pour le groupe	5 Holding the group back {Progress?}
6 Vacances à Berlin	6 Holiday in Berlin
7 Le pape mexicain refusé quitte la scène	7 The rejected Mexican pope leaves the stage {Dance of the just plain folks}
8 Imperturbable, le groupe continue à jouer	8 Undaunted, the band plays on {Dance of the just plain folks}
9 Homme de l’agence	9 Agency man
10 Épilogue	10 Epilogue {What’s the name of your group}
11 King Kong	11 King Kong
12 Aide, je suis une pierre	12 Help, I’m a rock
13 Boogie de la Transylvanie	13 Transylvania boogie
14 Une livre pour montrer les fesses	14 Pound for a brown
15 En dormant dans un pot	15 Sleeping in a jar
16 Allons, rendons l’eau noire	16 Let’s make the water turn black
17 Harry, tu es une bête	17 Harry, you’re a beast
18 Le camion de bois du Comté d’Orange - Première partie	18 The Orange County lumber truck - Part 1
19 Oh non	19 Oh no
20 Le camion de bois du Comté d’Orange - Seconde partie	20 The Orange County lumber truck - Part 2

Toutes les compositions par Frank Zappa, sauf indication contraire.

Notes de pochette par FZ	Album notes by FZ
NOTES GÉNÉRALES	GENERAL NOTES
Ce concert a été enregistré le 28 octobre 1968 au Royal Festival Hall de Londres, en Angleterre, avec un système mobile de 4 pistes loué (un seul enregistreur 3M de 4 pistes de 2 centimètres et demi, 8 microphones et à l’aide d’un à 8 canaux). Il n’y a aucun overdubs.	This concert was recorded at Royal Festival Hall, London, England on 28 October 1968, using a rented 4-track remote system (a single 3M one-inch 4-track machine, 8 microphones, and an 8-channel mixer). There are no overdubs.
Il a aussi été filmé avec une caméra 16 mm semi-professionnelle. (Pour ceux qui se demandent ce que nous faisions pendant que le public riait aux éclats, Honker Home Video présente une version éditée de la partie « théâtrale » du spectacle dans la vidéo « Oncle Viande »).	It was also filmed by a semi-professional 16mm camera crew. (For those of you who might wonder what everybody is doing while the audience is cracking up, an edited version of the “dramatic” portion of the show can be seen in the Honker Home Video release of “Uncle Meat”).
En 1968, les « retours de scène » (amplificateurs permettant aux artistes sur scène de s’écouter pendant qu’ils parlent ou chantent) n’avaient pas encore été inventés. Au cours de la tournée européenne de 1968, notre système audio était monophonique, avait un son sale, et se composait de 12 amplificateurs de guitare de 100 watts reliés entre eux et connectés à deux micros vocaux à bon marché. Il n’y avait pas de « mixeur de salle ».	In 1968, the “monitor system” (amplification equipment that allows performers on stage to hear themselves talking or singing) had not yet been invented. Our PA system for the 1968 European Tour was a nasty-sounding mono appliance which consisted of 12 100-watt guitar amplifiers wired together, fed by a couple of low-rent vocal mikes. There was no “house mixer”.
Le sax alto et le sax ténor étaient amplifiés séparément, à l’aide de transducteurs de contact connectés à une paire d’unités Maestro pour les effets des instruments à vent. Motorhead n’en avait pas les moyens, alors il soufflait son sax baryton dans le micro vocal le plus proche.	The alto and tenor saxes were individually amplified by means of a contact pick-up run through a pair of Maestro woodwind effects units. Motorhead couldn’t afford one, so he just blew his baritone in the general direction of the nearest vocal mike.
Don Preston jouait du piano électrique RMI. Qui ne sonnait pas trop bien, mais c’était plus facile à transporter qu’un piano Fender Rhodes. Son « système de synthétiseur » était constitué de deux petits oscillateurs faits maison, connectés au même amplificateur de guitare. (Note : la plupart des « sifflements » qui peuplent cet enregistrement ne sont pas causés par les bandes analogiques de 1968, mais par les claviers inutilisés de Don sur scène).	Don Preston played an RMI electric piano. It didn’t sound very good, but it was easier to carry than a Fender Rhodes. His “synthesizer equipment” consisted of a couple of little home-made oscillator boxes - all plugged into the same guitar amplifier. (Note: Most of the “hiss” that inhabits these recordings is not from the 1968 analog tape stock - it comes from Don’s keyboard set-up idling on stage).

LA STRUCTURE DU SPECTACLE	THE STRUCTURE OF THE SHOW
Tout au long de la tournée, j’avais composé des pièces de musique de chambre dans les aéroports et les hôtels. À un moment donné de la tournée, devant choisir une première partie pour le spectacle de Londres, j’ai décidé d’engager 14 membres du BBC Symphony pour jouer ces pièces et en construire un petit psychodrame à la bonne franquette, le groupe faisant quelque chose de différent de notre répertoire habituel.	Throughout the tour, I had been writing chamber music pieces in airports and hotels. Somewhere in the middle of the tour, when asked about an opening act for the London show, I opted to hire 14 members of the BBC Symphony to play these pieces, and build a cheesy little psychodrama around them, featuring the band doing something other than our usual stuff.
La logistique était carrément absurde. Comment allions-nous répéter une « comédie » au cours de la tournée ? Qui aurait copié toutes les partitions pour les musiciens de la BBC ? Comment Ian, Bunk et Arthur auraient-ils pu répéter leurs solos ? Qui aurait payé tout ça ? Seule la dernière question a reçu une réponse simple. J’ai dépensé environ sept mille dollars pour engager les musiciens supplémentaires, louer les costumes, enregistrer, filmer et préparer la musique. Cela représentait une grande partie de mes revenus de la tournée, mais je pensais que nous pourrions en faire un « album européen ». Des extraits du spectacle se sont retrouvés dans « Les Belettes ont Déchiré ma Chair » (« Prélude à l’après-midi d’un masque à gaz sexuellement excité » et une partie du « Camion de bois du Comté d’Orange », inclus ici dans sa forme originale complète), mais « l’album européen » n’a jamais pris forme.	The logistic were pretty ridiculous. How were we going to rehearse a “play” in the middle of the tour? Who was going to copy out all the sheet music for the BBC guys? How could Ian, Bunk & Art rehearse their solo parts? Who was going to pay for all of this? Only the last question had an easy answer. I spent about seven thousand dollars to hire the extra musicians, costumes, recording, filming, and music preparation. It was a large chunk of my total income from the tour, but I thought we could get a “European Album” out of it. A few bits from the show eventually found their way into “Weasels Ripped My Flesh” (“Prelude to the afternoon of a sexually aroused gas mask” and part of “The Orange County lumber truck” included here in its complete original form), but the “European Album” never took shape.

1. Prologue

[Instrumental]

2. Progrès ?

2. Progress?

[Notes par FZ] Tout d’abord, cette comédie n’a jamais eu de nom mais, par commodité, pour l’instant nous l’appellerons « Progrès ? ». Le titre original des pièces de chambre jouées pendant le dialogue était « Musique pour le cirque de la reine ».	[Notes by FZ] First of all, the play itself never had a name, but, for momentary convenience, we’ll call it “Progress?”. The original title for the chamber pieces which occur during the dialog was “Music for the queen’s circus”.
Le spectacle s’ouvre avec Ian, Bunk et Arthur faisant semblant de jouer une « pièce de musique sérieuse » pour piano acoustique, clarinette et percussions (ils avaient été précédemment présentés au public comme « les trois membres talentueux du groupe parce qu’ils savent lire la musique »). La pièce (plus tard connue sous le nom de « Faux faste »), qui a été jouée en première mondiale ici, s’est retrouvée sur la bande sonore de « 200 Motels », comme la plupart des autres morceaux. (Je recommande aux auditeurs avec un esprit de recherche de prendre vision de la vidéo « La Véritable Histoire de 200 Motels » de Honker Home Video. Si votre revendeur de vidéos ne distribue pas de vidéos produites par Zappa, vous pouvez la commander par téléphone auprès de la distribution Barfko-Swill - appelez 818-PUMPKIN).	The show opens with Ian, Bunk and Art pretending to perform a “serious piece of music” for acoustic piano, clarinet and percussion (they have already been introduced to the audience as “the three talented members of the group - because they can read music”). The piece (later known as “Bogus pomp”), heard here in its world premiere, eventually became part of the score to “200 Motels”, as did most of the other selections. (Research-oriented listeners might want to check out the Honker Home video of “The True Story of 200 Motels”. If your video retailer doesn’t stock Zappa video product, it can be ordered by phone from Barfko-Swill - put call 818-PUMPKIN).
De toute façon, pendant que les « trois membres talentueux du groupe » tentent d’interpréter « Le prologue », Don Preston, vêtu d’une cape comme un voyou et d’un haut de forme, se faufile sur scène et interrompt leur trio avec une explosion de « musique électronique moderne » à fond la caisse.	Anyway, while the “three talented members of the group” attempt to perform “The prologue”, Don Preston, in a villain’s cape and top-hat, sneaks onstage, interrupting their trio with a loud blast of “modern electronic music”.
Le trio proteste contre l’interruption, après quoi Don répond que jouer de la musique diatonique (et manger de la viande) les empêchera de voir son aura. Ils soutiennent que la musique diatonique est bonne tandis que sa musique électronique est de la merde. Il soutient que la musique diatonique est trop démodée et que « Il doit y avoir de la croissance ! Vous devez bouffer des aliments macrobiotiques et étudier l’astrologie ! » (Il est à noter que, bien que « l’intrigue » soit mon idée, chaque membre du groupe improvisait ses propres lignes).	The trio protests the interruption, to which Don responds that performance of diatonic music (and eating meat) will preclude them from seeing his aura. They argue that diatonic music is good and his electronic music is horse-shit. He argues that diatonic music is too old-fashioned, and that “There must be growth! You’ve got to eat macrobiotic food - and study astrology!” (It is worth noting that, although the “plot” was my idea, each band member was responsible for generating his own dialog).
Cela pousse le talentueux trio à quitter les Mothers pour « former leur propre groupe discipliné ». Soudain, grâce à la magie de l’art scénique, leur nouveau groupe discipliné (14 membres du BBC Symphony) marche sur scène en smoking, avec des motifs robotiques peints sur leurs visages. Ian, Bunk et Arthur enfilent des smokings, se font peindre des boulons et des machins sur le visage par un maquilleur itinérant et prennent place dans l’ensemble musical de la BBC qui se produit.	This causes the talented trio to quit the Mothers, in order to “form their own band with a lot of discipline”. Suddenly, through the magic of stagecraft, their new, disciplined combo (14 members of the BBC Symphony) marches on stage, wearing tuxedos, with robot-looking designs painted on their faces. Ian, Bunk and Art put on tuxes, get some bolts and widgits painted on their faces by a roving make-up artist, and take up performance positions within the BBC ensemble.
À ce moment-là, Motorhead entre et se promène avec son tambourin. Il voit le « groupe discipliné » de la BBC, convoite leurs uniformes et demande à rejoindre leur groupe. L’ensemble musical lui reproche de ne pas savoir lire la musique. Malgré cela, il envisage d’y entrer par la force.	At this point, Motorhead wanders out, piddling with his tambourine. He sees the BBC “disciplined combo”, covets their uniforms, and demands to join their group. The ensemble rebukes him because he can’t read music. In spite of this, he plans to force his way in.


[?] Don !	[?] Donnie!
[Bunk] Hé, range-le !	[Bunk Gardner] Hey, put that down!
[Arthur] Que fais-tu ?	[Arthur Dyer Tripp III] What are you doin’, man?
[Don] Chut, bêtes ! Vous ne croyez pas au progrès ?	[Don Preston] SILENCE, you fools! Don’t you believe in PROGRESS?
[Bunk] Prends ce progrès-là et tires un trait sur lui	[Bunk Gardner] Take that progress and stick it under a rock

[Don] Nous devons… Nous devons subvertir le système diatonique	[Don Preston] We have to… We must overthrow the diatonic system
[FZ] Oui	[FZ] Yes
[Arthur] Conneries	[Arthur Dyer Tripp III] Bullshit
[Don] Nous sommes proches du début d’une nouvelle ère, dans laquelle le plus important sera le développement de notre moi intérieur	[Don Preston] We’re coming to the beginning of a new era wherein the development of the inner self will be the most important factor
[Ian] Don, ta musique est de la merde et en plus, manque de discipline	[Ian Underwood] Donnie, your music is full of shit, and besides that it ain’t disciplined
[Don] Écoutez…	[Don Preston] Listen…
[Bunk] Donne-moi un quatre quarts	[Bunk Gardner] Give me four-four
[Arthur] Harmonie	[Arthur Dyer Tripp III] Togetherness
[Bunk] Oui	[Bunk Gardner] Yeah
[Ian] Des vieilles mélodies	[Ian Underwood] Some old melodies
[Don] Écoutez, si vous jouez…	[Don Preston] Look, playing…
[Arthur] Mets ta cravate !	[Arthur Dyer Tripp III] Put on a tie!
[Don] Si vous jouez ce genre de musique et bouffez de la viande, alors vous ne… vous ne pourrez jamais voir mon aura	[Don Preston] Playing that kind of music and eating meat, will never… you’ll never be able to see my aura then
[Arthur] J’ai bien vu ton aura, et elle pue vachement	[Arthur Dyer Tripp III] I’ve seen your aura a lot, and it really stinks
[Bunk] T’as picolé, Don	[Bunk Gardner] You’ve been drinking, Don
[Ian] Je peux entendre ton aura, et elle est mauvaise	[Ian Underwood] I can hear your aura and it’s bad, man
[Don] Écoutez, il y a beaucoup de choses étranges que la science ne connaît pas	[Don Preston] Listen, there are many strange things that science doesn’t know
[Arthur] Va te faire foutre	[Arthur Dyer Tripp III] Fuck it
[Ian] Joue encore	[Ian Underwood] Play any more
[Bunk] Discipline, t’as besoin de discipline	[Bunk Gardner] Discipline, you need discipline
[Don] Non	[Don Preston] No
[Bunk] Quatre quarts	[Bunk Gardner] Four-four
[Don] Il doit se renouveler, il doit progresser, il doit évoluer. Il doit y avoir de la croissance !	[Don Preston] It’s got to be new, it’s got to progress, it’s got to evolve. THERE MUST BE GROWTH!
[Bunk] Ah. Mon Dieu…	[Bunk Gardner] Ah, man. My goodness…
[Don] Vous devez bouffer des aliments macrobiotiques…	[Don Preston] You’ve got to eat macrobiotic food…
[FZ] Nous sommes en train de jouer une comédie	[FZ] We’re doing a play
[Don] Et étudier l’astrologie. Explorer le monde de l’occulte.	[Don Preston] And study astrology. Delve into the occult world.
[Ian] Enfin, tu peux explorer tout ce que tu veux, mais nous sommes en train de former un nouveau groupe, va… va faire des exercices de yoga	[Ian Underwood] Well, you can delve all you want but we’re formin’ a new group, go… go and do you some yoga exercises
[Don] Écoutez	[Don Preston] Look
[Ian] Occupe-toi de tes affaires	[Ian Underwood] Take care of business there
[Don] Écoutez-moi bien : si vous continuez de jouer cette musique, quelque chose d’étrange pourrait se produire	[Don Preston] Mark my words: if you continue playing this music something strange may happen
[Bunk] Ne me menace pas !	[Bunk Gardner] Don’t threaten me!
[FZ] Avant la fin du premier spectacle	[FZ] By the end of the first show
[Don] Avant la fin du premier spectacle. Non, du second spectacle.	[Don Preston] By the end of the first show. No, the second show.

[FZ] Alors, à ce stade du développement de notre intrigue, les trois membres talentueux des Mothers of Invention ont quitté le groupe pour former leur propre groupe discipliné	[FZ] So, at this point in the development of our plot the three talented members of the Mothers of Invention have quit the group to form their own band with a lot of discipline
[Arthur] Oui	[Arthur Dyer Tripp III] Yeah
[FZ] Voilà ce dont nous avons besoin, un beau groupe discipliné !	[FZ] This is what we need, is a nice disciplined combo!

[FZ] Et pour être pleinement préparés et intégrés au reste du groupe discipliné, les anciens membres des Mothers of Invention sont initiés au monde de la musique robotique	[FZ] And so that they would be completely packaged and fit in with the rest of the disciplined combo, the former members of the Mothers of Invention receive their initiation into the robot musical world
[Don] Ça me rend nerveux, je vais faire du yoga	[Don Preston] This makes me nervous I’m gonna go do some yoga
[Ian] Ouais, tu ferais mieux	[Ian Underwood] Yeah, you better
[FZ] Pendant ce temps, Dom DeWild, stressé, se prépare à se détendre avec des sains exercices de yoga	[FZ] Meanwhile, Dom DeWild, under pressure, prepares to unwind with some healthy yoga exercises

[FZ] C’est Euclid Motorhead Sherwood	[FZ] This is Euclid Motorhead Sherwood
[Jim] Quel est le problème avec lui ?	[Jim Sherwood] What’s the matter with him?
[Ian] Il est nerveux parce qu’il n’a pas pu jouer dans notre nouveau groupe	[Ian Underwood] He’s nervous ‘cause he couldn’t play with our new group
[Jim] Oh, quels beaux costumes, regarde-les	[Jim Sherwood] Oh, that’s nice, look at those suits
[FZ] Motorhead brûle d’envie pour les uniformes de l’autre groupe. Et il montre aussi un certain intérêt pour le cul d’Underwood.	[FZ] Motorhead covets the uniforms of the other band. And also shows some interest in the bum of Underwood.
[Ian] AÏE !	[Ian Underwood] AYYYY!
[Jim] Hé, il y a dix ans, j’ai rencontré beaucoup de mecs en costume comme ça. Ils sont très beaux. Hé, puis-je aussi jouer dans votre groupe en portant un costume comme ça ?	[Jim Sherwood] Hey, ten years ago I knew a lot of guys that had suits like these. They’re really nice. Hey, can I play in band with a suit like that too?
[Ian] Non !	[Ian Underwood] No!
[Jim] Mais j’aime les costumes et je sais bien jouer. Je peux jouer… Je peux jouer n’importe quoi.	[Jim Sherwood] But I like the suits and I can play good. I can play… I can play anything.
[Mothers] BOUH ! BOUH ! BOUH !	[Mothers] BOO! BOO! BOO!

[FZ] Motorhead ment. Il ne sait pas bien jouer, il ne sait rien jouer. Il essaye de se faufiler dans l’autre groupe. Il sait qu’ils ne veulent pas de lui.	[FZ] Motorhead is lying. He can’t play good, he can’t play anything. He’s trying to con his way into the other band. He knows they don’t want him.
[Bunk] Je t’ai entendu jouer avant	[Bunk Gardner] I heard you play before
[Jim] Mais je me suis entraîné et je joue bien	[Jim Sherwood] But I got practicing and play good
[Ian] Aucune discipline	[Ian Underwood] No discipline
[FZ] Il ment. Il ne s’est pas entraîné, il ne sait pas faire une fichue chose.	[FZ] He’s lying. He hasn’t been practicing, he doesn’t do shit.
[Bunk] La semaine dernière, il ne savait même pas compter jusqu’à quatre	[Bunk Gardner] Last week he couldn’t even count to four
[Arthur] Vas-y, mon ami, tabasse	[Arthur Dyer Tripp III] Come on, beat it, man
[Jim] Vous ne pouvez pas me faire ça, je vous le ferai payer cher	[Jim Sherwood] You can’t do that to me, I’ll fix you
[Arthur] Vas-y	[Arthur Dyer Tripp III] Go ahead
[Jim] Je rejoindrai votre groupe. Je rejoindrai votre groupe.	[Jim Sherwood] I’ll get into your band. I’ll get into your band.
[Bunk] Bien, Motorhead, pousse-toi	[Bunk Gardner] OK, Motorhead, just get out of the way
[Jim] Vous ne pouvez pas m’arrêter, je vais y entrer d’une manière ou d’une autre	[Jim Sherwood] You can’t stop me, I’ll get in there somehow
[Ian] Va faire un tour, fiotte	[Ian Underwood] Take a walk, you fruit
[Jim] Vous ne pouvez pas m’arrêter, en aucune façon, je parie !	[Jim Sherwood] There’s no way you can stop me, I bet ya!
[FZ] Motorhead explique aux membres du groupe robot que rien ne peut l’arrêter et qu’il rejoindra leur groupe, que ça leur plaise ou non	[FZ] Motorhead explains to the members of the robot combo that nothing can stop him, he will join their group whether they like it or not

3. Que ça vous plaise ou non

3. Like it or not {Redneck eats}

[Notes par FZ] Pendant que l’orchestre joue « Que ça vous plaise ou non », Motorhead fouille dans un tas d’étuis à instruments sur scène et, comme par magie, trouve un smoking froissé à lui et suffisamment de maquillage de scène pour se transformer en une pâle copie d’un membre du « groupe robot ».

[Notes by FZ] While the orchestra plays “Like it or not”, Motorhead rummages on stage through a pile of musical instrument cases, magically locating a rumpled tuxedo of his own, along with enough greasepaint to transform himself into a shabby replica of a “robot combo” member.


[Instrumental]	[Instrumental]

4. La leçon de philosophie par Jimmy Carl Black

4. The Jimmy Carl Black philosophy lesson {Progress?}

[Notes par FZ] Ensuite, pendant la « Leçon de philosophie par Jimmy Carl Black », nous apprenons que « Si vous voulez faire du sexe après le concert, vous devez jouer du rock & roll et boire de la bière ; vous ne ferez jamais du sexe dans ces uniformes ! » Il annonce sa volonté de quitter les Mothers et son intention de traverser le public pour draguer quelques jeunes filles. C’était ma tâche désagréable de lui rappeler que « Ici à Londres, tu ne trouveras même pas une chatte à moins que tu ne ressembles à une pop star ». L’équipe de maquillage le déguise en un croisement entre Donovan et Jimi Hendrix. Une bouteille de bière (Double Diamond) dans chaque main, il part à l’attaque parmi le public.

[Notes by FZ] Next, during the “Jimmy Carl Black philosophy lesson” we learn that “If you wanna get laid after the show, you gotta play rock & roll music and drink beer - you’re not gonna get laid anyway with those uniforms on!” He announces his intention to quit the Mothers, planning to make his way into the audience in order to hustle some young ladies. It was my unfortunate duty to remind him that “Here in London, you’re not going to get any pussy unless you look like a pop-star”. The make-up team dresses him up to look like a cross between Donovan and Jimi Hendrix. With a bottle of beer (Double Diamond) in each hand he charges into the audience.


[FZ] À ce moment précis, Jimmy Carl Black, l’indien du groupe, s’approche de la scène. Jimmy Carl, qui aime boire et se déchaîner toute la nuit et qui est aussi bandé, s’approche d’Underwood dans son état transformé au piano et lui pose cette question cruciale :	[FZ] At this very moment Jimmy Carl Black, the Indian of the group, is approaching the stage. Jimmy Carl, who likes to drink and also likes to boogie all night long and who is also horny, approaches Underwood in his transformed state at the piano and asks him this all-important question:
[JCB] Hé, je pensais que nous allions jouer un concert de rock & roll. C’est quoi ça ?	[Jimmy Carl Black] Hey, I thought we were gonna play a rock & roll concert. What is this?
[Ian] Jimmy Carl Black, indien du groupe… il est un quatre quarts	[Ian Underwood] Jimmy Carl Black, Indian of the group… four-fours
[JCB] Comment pouvez-vous faire du sexe si vous ne jouez pas de rock & roll et ne buvez pas de bière ? Vous ferez du sexe après le concert uniquement si vous jouez du rock & roll ; avec ces conneries vous ne… vous ne ferez jamais du sexe dans ces uniformes. Je vais vous dire ce que je vais faire. Je m’en vais, je vais draguer une poulette, allez en enfer.	[Jimmy Carl Black] How are you gonna get laid if you don’t play rock & roll and drink beer? You get laid after the concert if you play rock & roll, this kind of crap you’re not gonna… you’re not gonna get laid anyway with that uniform on. I’ll tell you what I’m gonna do. I’m gonna quit, I’m gonna go out and hustle me some chick, the hell with you.
[Ian] Jimmy, t’as besoin de discipline	[Ian Underwood] Jimmy, you need some discipline
[JCB] Je quitte le groupe	[Jimmy Carl Black] I’m leaving the group
[Mothers] BOUH ! BOUH !	[Mothers] BOO! BOO!
[FZ] Jimmy Carl, je dois t’informer… Je dois t’informer, Jimmy Carl, pour ton bien, que tu ne trouveras même pas une chatte ici à Londres à moins que tu ne ressembles à une pop star. Mettez-le sur ton 31 ! Veste mod…	[FZ] Jimmy Carl, I must inform you… I must inform you, Jimmy Carl, for your own good, that here in London you’re not gonna get any pussy unless you look like a pop-star. Fix him up! Mod jacket…
[JCB] Ô Jésus	[Jimmy Carl Black] Oh Jeezus
[FZ] Écharpe décorée mod ? Perruque à la Jimi Hendrix et un boa de plumes	[FZ] Frilly mod neckpiece? Jimi Hendrix wig, and a feather boa
[JCB] OUAH !	[Jimmy Carl Black] WAAAAAAAAAAHHH!
[FZ] Jimmy Carl Black entre dans le public pour draguer quelques jeunes filles.	[FZ] Jimmy Carl Black enters the audience to hustle some young ladies.
Va, Jimmy, vois si tu peux trouver un peu d’action, et si tu as de la chance, trouves-en pour nous aussi.	Go on Jim, see if you can get any action, and if you get lucky fix us up too.
Et si tu as beaucoup de chance, trouve quelque chose pour les robots	And if you’re really lucky, get something for the robots
Hmmm, leurs petits machins mécaniques montent et descendent, montent et descendent	Mmmm, their little mechanical things are going up and down, up and down

5. Un obstacle pour le groupe

5. Holding the group back {Progress?}

[Notes par FZ] Quelques semaines seulement avant ce spectacle, le Pape avait annoncé sa condamnation des pilules contraceptives (malgré des rumeurs persistantes selon lesquelles le Vatican aurait une participation importante dans une entreprise suisse qui produisait ces petites diableries). Pour commémorer cet événement, Roy Estrada traverse la scène vêtu d’un costume long en maille métallique avec d’énormes seins en aluminium et une coiffe ornée de cérémonial catholique. Il porte avec lui un seau en plastique rempli de bonbon Smarties (l’équivalent britannique des M&M’s). Sur le seau, il est écrit « Plus jamais d’enfants laids ! » En chantant en latin, il jette des poignées de bonbons dans le public comme s’il s’agissait de pilules contraceptives. Il s’approche de Ian dans son état robotique transformé et le supplie de l’auditionner en tant que chanteur d’opéra pour le nouveau groupe de Ian, affirmant qu’il doit quitter les Mothers ; il est un obstacle pour le groupe parce qu’il est mexicain (autrefois, Roy Estrada pensait pour de vrai que c’était le cas et il me l’a dit plusieurs fois). Ian l’auditionne. Il choisit l’air : « Vacances à Berlin » (nous y avions joué quelques semaines plus tôt et nous nous étions retrouvés au milieu d’un tumulte).

[Notes by FZ] Just a few weeks before this show, the Pope had announced a ban on birth control pills (in spite of persistent rumors that the Vatican had major financial holdings in a Swiss company that manufactured the little devils). To commemorate this, Roy Estrada strides on stage wearing a floor length chain-mail dress with enormous aluminum tits, and an ornate Catholic ceremonial head-dress. He is carrying a child’s plastic sand bucket filled with Smarties (the British equivalent of M&M’s). The inscription on the bucket reads “No more ugly babies!” While chanting in Latin, he hurls fistfuls of candy into the audience, in lieu of birth control pills. He approaches Ian in his robotically transformed state and begs for an audition as an opera singer with Ian’s new group, claiming that he has to leave the Mothers - he’s holding the group back because he’s a Mexican (he actually used to think this was true, and told me so on several occasions). Ian lets him try out. His selected aria: “Holiday in Berlin” (we had just played there a few weeks before, and experienced a riot).


[FZ] Puis, du coin de la scène, sort Roy Ralph Estrada, préoccupé par la situation actuelle parmi les Mothers	[FZ] Then, from out of the corner from the stage, comes Roy Ralph Estrada, perturbed at the present situation within the Mothers
[Roy] Que le Seigneur, le Seigneur, le Seigneur soit avec vous, que le Seigneur soit avec vous, amen, que le Seigneur soit avec vous, alléluia	[Roy Estrada] Domino, Domino, Domino Biz-bo-OH, Domino Biz-bo-OH, amen, Domino Biz-bo, Hallelujah, eh
[Ian] Et avec ton esprit	[Ian Underwood] Et cum spiritu tuo
[Roy] Ian, je ne pense pas que je serai admis chez les Mothers	[Roy Estrada] Ian, I don’t think I qualify for the Mothers
[FZ] Ils inventent les lignes au cas par cas, n’est-ce pas passionnant ?	[FZ] They’re making up their lines as they go along, isn’t it thrilling?
[Ian] Pourquoi, Roy ?	[Ian Underwood] Why, Roy?
[Roy] Parce que je ne pense pas que je serai admis. Je pense…	[Roy Estrada] Because I don’t think I’m qualified. I think…
Je pense que je suis un obstacle pour le groupe parce que je suis mexicain. Et aussi parce que je ne joue pas bien de la basse.	I think I’m holding the group back because I’m a MEXICAN. And also because I don’t play bass good.
[Ian] Peu m’importe de comme tu joues de la basse, mais nous n’avons aucun Mexicain dans ce groupe	[Ian Underwood] I don’t care how you can play bass but we have NO MEXICANS in this group
[Roy] Et je veux rejoindre votre groupe	[Roy Estrada] And I wanna join your group
[Ian] AUCUN MEXICAIN !	[Ian Underwood] NO MEXICANS!
[Roy] Je peux chanter l’opéra, je suis libre, je me suis coupé les cheveux, j’ai rassemblé toute ma merde là. Je peux le faire.	[Roy Estrada] I can sing opera, I have already quit, I cut my hair, I got all my shit together here. I can do it.
[Ian] Peu m’importe de ton apparence, tu dois être capable de faire ta partie	[Ian Underwood] I don’t care how you look you gotta be able to cut the part
[Roy] Je peux chanter. Je t’en prie. Je t’en prie, Ian, donne-moi une chance.	[Roy Estrada] I can sing. Please. Please, Ian, give me a CHANCE.
[Ian] Je ne pense pas que tu saches chanter	[Ian Underwood] I don’t believe you can sing
[Roy] Ah, je t’en prie ! Ah, je t’en prie, Ian, je t’en supplie ! Je t’en prie, Ian ! Je t’en prie ! Je peux le faire, donne-moi une chance ! Je t’en prie ! Je t’en prie, Ian !	[Roy Estrada] Ah, PLEASE! Ah, Ian, PLEASE hear my PLEA! PLEASE, IAN! PLE-E-E-EASE! I can do it, give me a chance! PLEASE! Please, IAN!
[FZ] Mets-moi à l’épreuve !	[FZ] Try me!
[Roy] Bou-ouh ! Je t’en prie !	[Roy Estrada] BWAH-AH-AH-AH! Please!
[Ian] D’accord, mexicain	[Ian Underwood] OK, Mexican
[Roy] Je t’en prie	[Roy Estrada] Please
[Ian] D’accord, mexicain	[Ian Underwood] OK, Mexican
[Roy] Bien	[Roy Estrada] OK
[Ian] Chante cette note…	[Ian Underwood] Sing this note…
[JCB et Roy] Tu penses que tout ira bien	[Jimmy Carl Black & Roy Estrada] You think everything gonna be all right
[Ian] Bien. T’as réussi la première partie de ton audition. Maintenant tu dois chanter…	[Ian Underwood] OK. You passed the first part of your audition. Now you gotta sing…
	[Roy Estrada] Mi mi mi mi

6. Vacances à Berlin

6. Holiday in Berlin


[Instrumental]	[Instrumental]

7. Le pape mexicain refusé quitte la scène

7. The rejected Mexican pope leaves the stage {Dance of the just plain folks}

[Notes par FZ] Quand Roy termine, le groupe robot le hue. À ce moment-là, « le pape mexicain refusé quitte la scène ». Les robots recommencent à jouer et Motorhead, qui a fini de s’habiller, tente de les rejoindre, les interrompant avec une cadence psychotique de saxophone soprano. Les robots « l’abattent » avec divers accords horribles. Cherchant du réconfort dans l’Église, il s’approche du pape mexicain refusé pour se faire consoler. Le pape mexicain refusé réagit en tentant un rapport anal.

[Notes by FZ] As he finishes, the robot combo boos him. At this point “the rejected mexican Pope leaves the stage”. The robots play again and Motorhead, who has completed his disguise, attempts to join them, interrupting with a psychotic soprano sax cadenza. The robots “blow him away” with several ugly chords. Seeking solace with the church, he approaches The Rejected Mexican Pope for consolation. The Rejected Mexican Pope responds by attempting anal intercourse.


[FZ] Le pape mexicain refusé quitte la scène	[FZ] The rejected Mexican pope leaves the stage

[Instrumental]	[Instrumental]

[Mothers] DEUX, TROIS, QUATRE, UN	[Mothers] TWO, THREE, FOUR, ONE
UN, DEUX, TROIS, QUATRE, UN	ONE, TWO, THREE, FOUR, ONE
DEUX, TROIS, QUATRE, UN	TWO, THREE, FOUR, ONE
UN, DEUX, TROIS, QUATRE, UN	ONE, TWO, THREE, FOUR, ONE
DEUX, TROIS, QUATRE, UN	TWO, THREE, FOUR, ONE
UN, DEUX, TROIS, QUATRE, UN	ONE, TWO, THREE, FOUR, ONE
DEUX, TROIS, QUATRE, UN	TWO, THREE, FOUR, ONE
UN, DEUX, TROIS	ONE, TWO, THREE

[Instrumental]	[Instrumental]

[FZ] Motorhead tente de rejoindre le groupe…	[FZ] Motorhead is attempting to join the band…

Le groupe…	The band…

[Instrumental]	[Instrumental]

[FZ] Imperturbable, le groupe continue à jouer	[FZ] Undaunted, the band plays on

8. Imperturbable, le groupe continue à jouer

8. Undaunted, the band plays on {Dance of the just plain folks}

[Notes par FZ] Pendant ce temps, « imperturbable, le groupe continue à jouer ». Durant cette section musicale, Don Preston, chimiquement modifié par la consommation d’un en-cas macrobiotique, se transforme en un monstre semblable au Fantôme De l’Opéra. Pendant que des membres du groupe robot lui sifflent et le huent, il se faufile dans les coulisses et planifie une terrible vengeance pour leur rejet de sa musique électronique. Il se jette sur Underwood qui ne se doute de rien au milieu de son solo de piano extatique, l’étrangle, le jette au sol et prend sa place sur le banc.

[Notes by FZ] Meanwhile, “undaunted, the band plays on”. During this musical section, Don Preston, chemically altered via macrobiotic snack consumption, is transformed into a Phantom Of The Opera-like monster. While members of the robot combo hiss and boo him, he sneaks around behind the stage set-up, planning a terrible revenge for the rejection of his electronic music. He pounces on the unsuspecting Underwood in the midst of his rapturous piano solo, strangles him, throws him to the floor, and takes his place on the bench.


[FZ] Pendant ce temps, l’en-cas atteint le cerveau de Dom DeWild	[FZ] Meanwhile, the snack enters the mind of Dom DeWild

[Mothers] UN, DEUX, TROIS, QUATRE, UN	[Mothers] ONE, TWO, THREE, FOUR, ONE
UN, DEUX, TROIS, QUATRE, UN	ONE, TWO, THREE, FOUR, ONE
DEUX, TROIS, QUATRE, UN	TWO, THREE, FOUR, ONE
UN, DEUX, TROIS, QUATRE, UN	ONE, TWO, THREE, FOUR, ONE
DEUX, TROIS, QUATRE, UN	TWO, THREE, FOUR, ONE
UN, DEUX, TROIS, QUATRE, UN	ONE, TWO, THREE, FOUR, ONE
DEUX, TROIS, QUATRE, UN	TWO, THREE, FOUR, ONE
UN, DEUX, TROIS, QUATRE, UN	ONE, TWO, THREE, FOUR, ONE

[Instrumental]	[Instrumental]

[FZ] C’est de la nourriture macrobiotique	[FZ] It’s the macro-biotic food

[Instrumental]	[Instrumental]

	[Don Preston] HA HA HA HA HA

[Mothers] TROIS ! QUATRE ! DEUX ! DEUX !	[Mothers] THREE! FOUR! TWO! TWO!

[FZ] Pendant que le discipliné ▶ Ian Underwood joue son solo de piano, Dom DeWild, transformé, commence à se faufiler vers lui	[FZ] While the well-disciplined ▶ Ian Underwood plays his piano solo, Dom DeWild, transformed, begins to sneak up on him

[Mothers] BOUH ! BOUH ! BOUH !	[Mothers] BOO! BOO! BOO!

[Instrumental]	[Instrumental]

9. Homme de l’agence

9. Agency man

[Notes par FZ] La revanche finale ? Don Preston pondre un morceau morbidement diatonique intitulée « Homme de l’agence, refile-nous un Président ». Les Mothers of Invention étaient-ils « en avance sur leur temps » ? Oui, du moins dans le cas de « Homme de l’agence » (écrite en 1967) à propos de Ronald Reagan candidat à la présidence. (Si l’on considère que Bill Casey a été le directeur de la campagne électorale de Reagan et il est devenu plus tard chef de la CIA (Agence Centrale d’Information), l’idée d’un boniment politique par un « homme de l’agence » prend une toute nouvelle dimension).

[Notes by FZ] The final revenge? He spews forth a morbidly diatonic piece, entitled “Sell us a president, agency man”. Were the Mothers of Invention “ahead of their time”? At least in the case of “Agency man” (written in 1967), about Ronald Reagan running for president. (Since Bill Casey was Reagan’s campaign manager, and later became head of the CIA, the idea of a political sales pitch emanating from an “agency man” takes on a whole new dimension).


[Instrumental]	[Instrumental]

Homme de l’agence, refile-nous un Président	Sell us a president, agency man
Un Grand Frère souriant, peut-être un père sévère !	Smiling Big Brother, stern father perhaps!
Homme de l’agence, refile-nous un Président	Sell us a president, agency man
Un tocard souriant et jovial qui, on le sait, est tellement cool qu’il ne chie guère	A gay smiling nothing we know never craps

Essayons en Californie	Let’s try California
D’abord vous nous payez et ensuite nous faisons ça !	Pay us first before we do it!
Nous aurons un nazi souriant	We’ll get a smiling Nazi
Et nous le ferons marcher à travers la Californie là-bas	And march him right on through it
Prends en location un enfant, embrasse un enfant	Rent a baby, kiss a baby
Les dames pour le thé	Ladies in for tea

Et voilà tout un tas de discours	And here’s a bunch of speeches
Que nous jetterons là sans frais	We’ll toss them in for free

Homme de l’agence, refile-nous un Président	Sell us a president, agency man
Un Grand Frère souriant, peut-être un père sévère !	Smiling Big Brother, stern father perhaps!
Homme de l’agence, refile-nous un Président	Sell us a president, agency man
Un tocard souriant et jovial qui, on le sait, est tellement cool qu’il ne chie guère	A gay smiling nothing we know never craps

Nous le refilerons dans les téléfilms à toute heure	We’ll sell him in the movies on the tube throughout the year
Nous le refilerons, à la pelle, au bouseux buvant de la bière	We’ll sell him by the buckets to the Okies drinking beer
Nous lui enseignerons à marcher et à parler, nous lui façonnerons la mâchoire	We’ll teach him how to walk and talk, we’ll putty up his chin
Nous imprimerons sa photo partout, l’andouille gagnera, bien sûr	We’ll print his picture everywhere, OF COURSE THE SCHMUCK WILL WIN

Du cœur de l’ancienne Vallée de la Mort	From the heart of old Death Valley
Au gouvernement de notre pays	To the ruling of our land
Une astuce simple pour vous, simples cochons	A simple trick, you simple pigs
Tout comme nous l’avions établi	Just the way we planned

10. Épilogue

10. Epilogue {What’s the name of your group}

[Notes par FZ] Les raffinements sentimentaux de Don réunissent Jimmy Carl, Motorhead, Roy et Bunk. Ils dansent et s’enlacent, formant une file de chanteurs, tandis que Ian est allongé sur un tas chiffonné sur le côté de la scène. En début de mesure de « l’Épilogue », Ian revient miraculeusement à la vie, étrangle Don, le jette en bas des escaliers, reprend le contrôle du piano Steinway et conclut le spectacle avec l’orchestre.

[Notes by FZ] Jimmy Carl, Motorhead, Roy and Bunk are reunited by Don’s sentimental stylings. They dance and hug each other, forming a chorus line for backing vocals, while Ian lies in a crumpled heap at the side of the stage. On the downbeat of the “Epilogue”, Ian miraculously returns to life, strangles Don, and hurls him down a flight of steps, regains control of the Steinway and finishes out the show with the orchestra.


[Instrumental]	[Instrumental]

11. King Kong

[Notes de FZ] Je décrirais le reste de l’album comme un bon concert de rock, pas exceptionnel, des Mothers of Invention de 1968.

[Notes by FZ] I would describe the remainder of the album as a fair - not outstanding - 1968 MOI rock concert performance.


[Instrumental]	[Instrumental]

Progrès !	[Don Preston] Progress!

12. Aide, je suis une pierre

12. Help, I’m a rock

[Instrumental]	[Instrumental]

Aide, je suis une pierre	Help, I’m a rock
Aide, je suis une pierre	Help, I’m a rock
Aide, je suis une pierre	Help, I’m a rock
Aide, je suis une pierre	Help, I’m a rock

Bien sûr qu’il est barbant d’être une pierre	All right, sure it’s a drag being a rock
J’aimerais être n’importe quoi sauf une pierre	I wish I was anything but a rock
Diable, je préférais même être policier	Heck, I would even like to be a policeman

Tu sais, il est barbant d’être policier	You know it’s a drag being a policeman
Je pense que je préférerais être maire	I think I would rather be the mayor

13. Boogie de la Transylvanie

13. Transylvania boogie

[Instrumental]

14. Une livre pour montrer les fesses

14. Pound for a brown

[Instrumental]

15. En dormant dans un pot

15. Sleeping in a jar

[Instrumental]

16. Allons, rendons l’eau noire

16. Let’s make the water turn black

[Instrumental]

17. Harry, tu es une bête

17. Harry, you’re a beast

[Instrumental]

18. Le camion de bois du Comté d’Orange - Première partie

18. The Orange County lumber truck - Part 1

[Instrumental]

19. Oh non

19. Oh no

[Instrumental]

20. Le camion de bois du Comté d’Orange - Seconde partie

20. The Orange County lumber truck - Part 2

[Instrumental]	[Instrumental]

On m’a informé que quand le mec qui frappe le gong sort, nous devons arrêter de jouer parce que les métros ferment tôt par ici. Nous tenons à vous remercier d’être venus à notre concert et à vous dire bonne nuit.	[FZ] I’ve been informed that when the guy comes out that beats the gong we have to stop playing, because the subways around here shut down early. We’d like to thank you very much for coming to our concert and say good night.
Faites de beaux rêves	Nighty night

Merci	Thank you

Merci !	[Ian Underwood] Thank you!

Paroles en anglais depuis le site Information Is Not Knowledge.

En avance sur leur temps

1. Prologue

1. Prologue

2. Progrès ?

2. Progress?

3. Que ça vous plaise ou non

3. Like it or not {Redneck eats}

4. La leçon de philosophie par Jimmy Carl Black

4. The Jimmy Carl Black philosophy lesson {Progress?}

5. Un obstacle pour le groupe

5. Holding the group back {Progress?}

6. Vacances à Berlin

6. Holiday in Berlin

7. Le pape mexicain refusé quitte la scène

7. The rejected Mexican pope leaves the stage {Dance of the just plain folks}

8. Imperturbable, le groupe continue à jouer

8. Undaunted, the band plays on {Dance of the just plain folks}

9. Homme de l’agence

9. Agency man

10. Épilogue

10. Epilogue {What’s the name of your group}

11. King Kong

11. King Kong

12. Aide, je suis une pierre

12. Help, I’m a rock

13. Boogie de la Transylvanie

13. Transylvania boogie

14. Une livre pour montrer les fesses

14. Pound for a brown

15. En dormant dans un pot

15. Sleeping in a jar

16. Allons, rendons l’eau noire

16. Let’s make the water turn black

17. Harry, tu es une bête

17. Harry, you’re a beast

18. Le camion de bois du Comté d’Orange - Première partie

18. The Orange County lumber truck - Part 1

19. Oh non

19. Oh no

20. Le camion de bois du Comté d’Orange - Seconde partie

20. The Orange County lumber truck - Part 2